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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。